工程導論建築學論文

A. 建築工程導論論文1500字

樓主說的類醬紫吧樓主告素我下是不是要畢業了類

B. 關於《土木工程概論》的論文，3000字，內容就是對土木工程概論這門學科的學習總結

你可以從某個方面談例如橋梁、橋梁美的釋義
橋梁建築就其審美意義來說，它從屬於美學的范疇，而美學作為一門專門學科，涉及面十分廣泛。他的研究包括有整個藝術領域的一般規律。對於橋梁造型符合美學規律的組織與優化一直是那些懂得橋梁結構規律的建築師的行為，到上世紀下半葉人們開始認識到橋梁設計不僅要「關心自己」同時還要「關心別人」如關心橋梁對城市大地的影響，關心橋梁作為一個城市的標志性建築的意義，關心橋梁美與周圍環境的和諧美，將橋梁美學上升到解決被道路切割的大地之物的生存與敷衍的高度，也就是橋梁還要「關心」生態環境。這些絕非純粹的美學或純粹的橋梁結構工程專業人員所能解決的，這需要既懂得橋梁結構又深諧美學的人來解決。橋梁作為一種建築，尤其是大橋，它具有使用和觀賞兩項功能，橋梁設計者運用結構學原理進行設計，以滿足交通使用的要求，同時，還要運用美學原理進行構思，以滿足人們觀賞及改變環境景觀的要求。人們對於橋梁美學的關注也比較早，人們所建設的橋梁不僅希望橋梁所能達到實用的功能，而且還要非常關注美的特性，例如北京郊區的盧溝橋。不僅欄桿上雕刻的485個獅子千姿百態，堪稱一絕，橋頭的華表，碑亭更是典雅華麗，比例恰當，精美異常，而且大橋的整體造型，對稱均衡，比例恰當，和諧統一。清代乾隆年間修建的頤和園玉帶橋和17孔橋，也以其獨特和美麗的造型馳名中外，潔白的橋身與清山碧波、綠樹紅花、亭台樓閣融為一體，和諧美觀、相映成趣，一直是許多畫家和攝影愛好者入畫入照的佳景。現代人們更注意橋梁美學的功能，例如我國最近幾十年修建的長江上的銅陵大橋和贛江上的南昌八一大橋，江陰長江大橋等和國外的許多的橋梁，都做了專門的景觀設計，使這些橋梁不僅體現了大型橋梁的造型美，而且也產生了很好的社會效益。
3、美學與哲學
3.1、美的屬性美的屬性與根源在歷史上是個爭論不休的話題，美與丑是相對的，美醜作為相對面而包含了很多的東西，西方哲學問題既有理性與感性的、主觀與客觀上的形式與內容上的統一、又有相對性的一面。3.2.1美的客觀性美作為一個存在是客觀的，以客觀為基礎的這種客觀性在於它的物質性，橋梁美學也是如此，其客觀基礎具體是指形態材料技術和功能要求。3.2.2美的主觀性美的主觀性是美的主觀部分，客觀審美對象是在審美主題的主觀意識相結合而得出美與丑的判斷的，因此也是美的主要部分，當然不能把美視僅存在於主觀意識之中，因此在橋梁設計中既要重視建築材料，結構形式，技術水平等客觀規律，又要充分發揮和調動人的主觀能動性，在橋梁美學方面要避免主觀性。往往和對待其他事物一樣，為自己的勞動成果沾沾自喜，自以為美，以及由於其他人的原因或特定環境而產生主觀上的美的偏見等。3.3、美的相對性美既是主觀與客觀的統一，客觀與主觀因素的變化，自然會產生審美觀念的不同，不同地區不同民族社會政治經濟性質，每個人的處境美學修養文化素質不同，也引起審美標準的相對變化。即使同一個人其所處的環境情緒年齡的變化審美的觀念也會相對變化的，這是美的相對性。另外，美是相對與丑而言的，美和丑相比較才顯出美的，二者是相輔相成的。互相滲透的，美中有丑，丑中有美。正因為美的相當性，才會有了多樣化的世界，才有了橋梁建築上的千姿百態，才有了豐富的美的感受。3.4、美的社會性人的美感與人的社會實踐和社會意識有直接關系 ，不完全決定於人腦思維方式和規律,如抽象思維、形象思維和靈感思維。即便兩個人的思維方法和規律相接近，但社會實踐不同從而社會意識不同,美感也很不一樣。在階級社會中，統治階級的美感同被壓迫被統治的勞動人民的美感不一樣；而在今天,有些人認為是美的東西，而我們大多數人都說是精神污染。所以美的實踐又是一項人的社會活動的產物，必須從社會活動的規律去理解。沒有什麼脫離社會實踐的所謂美。雖然美具有相對性，但不可能引導到絕對主義，即認為美沒有一定的標准，可以仁者見仁，智者見智。不能否認美的社會性，即在一定的時期內一定的社會里，具有較統一的，能為一定社會群眾普遍接受的審美標准，如文藝復興時期，西方橋梁以煩瑣的裝飾為美，20世紀，則普遍傾向於簡潔明快，纖細流暢，但無論如何，多樣統一，比例和諧均衡穩定，韻律優美仍然是各個時期橋梁美的基本原則。我們也是依靠這種理論上心理上的。時代的和社會的特性來研究橋梁美學的。4、橋梁美學的特點
對於造型符合美學規律的組織與優化一直是那些懂得橋梁結構規律的建築師的行為，到上個世紀下半葉，人們開始認識到橋梁設計在美學方面要考慮很多方面，如關心橋梁對城市大地的影響，關心橋梁作為一個城市的象徵性建築的標志意義。橋梁美學上升到既懂得橋梁又懂得美學的專業人士的需要。4.1、橋梁美學的技術特性橋梁不能一味盲目地追求美學，首先是解決通行功能，並在技術與經濟之間的優化，這是橋梁設計施工規范的基本要求，因此，橋梁美學設計必須符合橋梁功能，經濟要求，並以此為原則對美學構成元素進行美學調整，比如橋梁的美學比選，橋體結構部件的比例調整，橋梁選線與城市或大地景觀尺度的和諧，橋梁的防腐塗裝與城市整體色彩中的聯系等。橋梁美學的這種以功用與技術為重的特點即為技術美學特性，但當美學價值有明顯優勢而功能得以滿足，技術可行的情況下，有時經濟因素還可向後靠，如風景區的橋梁或城市橋梁結構要害之橋梁等。因此，橋梁美學設計的某些關聯域在不同的環境條件下其會有不同的。4.2、橋梁美學的時代特性目前，橋梁的選擇都具有強烈的時代特性，時代性有一層重要的含義既是「新」，如新的事物，新的發展，新的現象，新的景觀新知識，新文化，新科技等，均表現出了時代特性，橋梁結構技術的科學特徵及橋梁結構技術的不斷更新使橋梁美學產生深刻的時代烙印的主導因素。由於橋梁在城市中的戰略性地位，使橋梁美學成為城市的視覺識別要點。這是橋梁美學對時代的表述延伸，因此，把握好美學的這種特點並恰如其分在城市中發揮是我們在橋梁美學設計中需要重視。5、我國橋梁美學的發展
回顧我國的橋梁建築的歷史，在設計和施工技術上有很多突出的成就，在橋梁美學方面也寫下了光輝的一篇，留下了寶貴的財富，1300年前修建的河北趙州安濟橋，首先在布局和設計構思上具有開拓創新的精神，它突破了半圓石拱橋的固有形式，只採用圓曲線上的一段弧長，從而使這座跨度37.2米的石拱橋，拱頂高度比拱腳高出7.23米，從而大大地減少了橋面的坡度，同時，又在主拱的兩肩上對稱地設置了四個小拱，不僅減輕了橋梁的自重，而且加大了橋梁的瀉洪的能力，還增強了橋梁的美感，使橋梁的的整體形狀顯得「線條柔和，構造空靈，既穩重又輕盈，寓雄偉於秀逸」，其次，在橋梁的裝飾藝術方面，橋面兩側的欄桿和望柱上，分別刻有龍獸狀的浮雕和竹節潘龍，寶竹等造型，構圖古樸大方，形象矯健飄逸，工藝精湛，惟妙惟肖，於是獲得了「如初月出水，長虹飲澗」和「奇巧因護甲於天下」的美稱。贊美、歌唱它的詩歌詞，民歌傳說千百年來一直廣為流傳穿，現在它已被世界建築學界公認為古代建築的珍品。也是世界建築藝術寶庫中一顆明珠。近年來我國的橋梁建設事業有了很大的發展，設計與施工水平迅速提高，在美學方面也有了深的探索，並且取得了矚目的成就，廈門海滄大橋、武漢白沙洲大橋、錢塘江四橋（復興大橋）、潤揚長江公路大橋等在橋型的選擇，孔徑布置等方面也有獨創的特點，在繼承中有發展和創制，同時和周圍的環境融為一體，體現了橋梁結構和環境的和諧，增強了美感。另外，一些橋梁的附屬設施如廈門大橋巨大的金字塔型收費站，和只各具特色的雕刻也非常壯觀，特別是橋頭的自然地貌和原有的建築物溶為一體，廈門海滄大橋東錨錠旁邊的游樂園，使的橋梁不僅具有通行的功能，而且具有休閑娛樂等綜合功能。隨著我國經濟的發展，橋梁美學問題會被越來越來重視起來，在現代的橋梁建築中，美學已經被列為一門獨立的項目進行研究，如橋梁型的選擇一定要因地制宜，不要以為地追求特大超大，橋梁的裝飾要和橋梁的建築風格橋梁周圍的建築物協調一致，在城市和風景區的大橋，橋梁的裝飾和美化方面的投資會進一步加大，相信，只要我們重視美學在橋梁建設時，注意博覽眾長，吸收古今中外的成功經驗，將會有更多的大橋成為我們生活中的一道道亮麗的風景線的

C. 誰能給寫篇建築概論的論文

建築概論論文

一、建築概論專業內容概要

二、建築功能、空間、結構、形態之間的關系分析

一、建築概論專業內容概要
（一）建築詞彙（愈泳）
1、什麼是建築
建築 Architecture
房屋 Building
構築物 Construction
2、建築的物質性
空間處理手法
空間限定：單一空間
圍合、設立、覆蓋、架起、凹、凸、肌理變化
空間的連接：兩兩空間
共享、過渡、次序、灰空間
空間的組織：三個以上空間
主從、序列、並列
建築結構
建築荷載的傳遞方式：鋼筋混凝土結構、鋼結構、木結構
結構哲學：最優化設計、向自然學習、動態平衡
等級結構、勻質結構、變截面結構
節點、構造、細部：
任務：材料與材料的連接、形態與形態的交接
目標：挖掘材料、施工工藝內在的美學價值
眩光、實現升起、視覺走廊、對景、借景
建築的時間性：時間印記、最佳時間
3、建築的社會文化性
文脈(Context)
建築的地域性、建築的歷史性、建築的時代性
安全感、識別性、私密性、交往性
交往性 ：
楊蓋爾：交往三層次：
必要性活動---各種條件下都會發生
自發性活動---只有在適宜的戶外條件下才會發生，這一類型的活動包括了散步、呼吸新鮮空氣、駐足觀望有趣的事情以及坐下來曬太陽等
社會性活動---在公共空間中有賴於他人參與的各種活動，包括兒童游戲，互相打招呼、交談、各類公共活動以及最廣泛的社會活動---被動式接觸，即錦衣視聽來感受他人

勒·柯布西耶：
1923年----《走向新建築》
1926年----新建築的5個特點
1928-1926年----薩伏伊別墅
1926年，勒·柯布西耶從現代建築採用框架結構這一條件出發，提出了「新建築的五個特色」：
1、底層架空，獨立支柱
2、屋頂花園
3、自由平面
4、橫向長窗
5、自由立面
以及幾何造型、光影強烈、流動空間、較大的窗、與周邊環境的關系、空中花園、加減法使用等 ---新建築12點？

（二）建築圖紙表達（岑偉）
1、制圖用筆：鉛筆、美工筆、針管筆
比例：
1:500 基地和概念討論
1:200 空間的方向和關系
1:100 建築意義的表達
1:50 構築的層面
2、制圖圖紙和線型
設置線型的目的：表達清楚、增加立體感和整體美感
圖線寬度：0.18、0.25、0.35、0.5、0.7、1.0、1.4mm等
線寬比
每張圖紙的線寬盡量不要超過3種，一張圖紙如選用3種線型，其比例宜為b:0.5b:0.35b，如選用2種，宜為b: 0.35b
3、建築制圖標准
建築的構造組成：
基礎（承重結構）、牆或柱（承重結構）、樓地層（水平支撐、傳遞荷載）、樓梯、屋頂（圍護結構、承重結構）、門窗（配件）
（1、平立剖面圖的生成：
平面圖生成方法：基準面向上1.2米水平切開向下看
線條劃分的目的：區分出剖到部分與為剖到部分（看線）
平面圖主要表達內容：牆體、柱、門窗、樓梯、潔具等組成建築的各項內容。在設計的各階段中，都應有建築平面圖紙，但其表達的深度不盡一樣
規劃：剖到線條粗，輔助線條細，其他線中粗
粗線：剖到部分的牆、柱
中線：剖到部分的門、窗、玻璃
未剖到但可見部分：台階、樓梯、扶手、傢具、文字等
細線：表面無凹凸的劃分線、輔助線
虛線：不可見部分
點劃線：軸線
窗、門的表達
（2、立面圖
建築立面的定義：是指建築和建築的外部空間直接接觸的界面
一般情況下建築外立麵包括處屋頂外建築所有外圍護部分
立面圖生成方法：正投影
線型劃分目的：增加立體感，區分主次
規則：落差越大，線條越粗
最粗：外輪廓線
粗線：建築體塊輪廓線---分面線
中線：一般建築構件線、配景、文字
細線：遠景、窗扇、牆面劃分線、輔助線
（3、剖面圖
剖面圖生成方法：垂直切開向某一邊看
線型劃分目的：類似於平面圖
規則：剖切線粗，輔助線細
粗線：剖到部分：剖到的牆、梁、樓板、地面
中線：可見部分、剖到的細小構件
細線：軸線、輔助線
樓梯的畫法：樓梯上下標註：從每個平面的基準標高出發進行標注
計算踏步高度和寬度的一般公式：2h+b=600mm（h是踏步高度，b是踏步寬度）
樓梯平台深度要大於樓梯寬度
4、建築測繪的內容
總平面表達內容：建築投影平面、建築周邊道路、周邊建築、周邊綠化、廣場鋪地、指北針、比例尺、圖名
建築的各層平面
模數的概念：為了使建築製品、建築構配件和組合件實現工業化大規模生產，使不同材料、形式和製造方法的建築構配件、組合件具有通用性和互換性，以加快設計速度、提高施工質量和效率，降低建築造價，故制訂建築模數協調統一標准
基本模數：100mm,即1M=100mm
擴大模數：水平擴大模數：3M,6M,12M,15M,30M,60M
豎向擴大模數：3M,6M
分模數：1/10M,1/5M,1/2M
剖切符號、剖切線、剖視線、編號順序：從左到右，從上到下
尺寸線的種類、平面圖：總尺寸、軸線尺寸、細部尺寸
平面圖繪圖步驟、平面圖繪圖內容、立面圖繪圖內容、剖面圖繪圖內容
大樣圖：包括了建築物上的各種大樣
5、文遠樓介紹 ： 文遠樓測繪作業
（三）行為與空間（李斌）
1、私密性
種類：
孤立：避免被別人觀察
親密：和另一個人在一起，但同時與外界隔離
匿名：在人群中不被察覺
確保：為了控制不希望得侵入設置心理上障礙的狀態
四種作用：帶來個人自律、允許感情解放、有助於自我評價、限定並保護交流
2、個人空間，接近學，距離和分布
個人空間，接近學
個人空間是指同種的非接觸性動物在最親密交流以外相互之間保持距離的狀態
Proxemics：接近學、空間關系學、距離效應學、人類環境學、近體學、人類空間統計學
人與人之間的距離和交流方式相對應，可分成四類：親密距離、個人距離、社交距離、公共距離
空間對人的意義：圍合起來的空間為人的生活提供了場所，但是空間並不是「空」的，空間或者說距離對人來說有著重要意義
個人空間的實驗結果：
在人體周圍「想立即離開」的距離在不同方向上呈對數衰減
分布形狀：前方較大後方較小，呈蛋形
姿勢差異：坐著的時候，個人空間較站立時小
男女差異：男性對男性的要求，較女性對女性大
交往中的距離
交往中的距離
不同的交往中，因親密程度、感情的接近程度等的不同，距離也隨之發生變化
2人交談一般在0.5-1.5m左右進行
群體交談的范圍是3m左右，以交流為目的的群體的大小大約是3m左右
交往中的相向
和距離一樣，交往中人身的相向也具有意義
熟人之間相向而坐，陌生人之間相背而坐
座位的布置形式：向心布置、離心布置
距離的affordance
個人距離的affordance、住宅內空間中距離的affordance
指示領域
個人的指示領域，
人與人之間距離的分布（以身體為中心）
人周圍的空間在建築中的意義

（四）生態建築（錢鋒）
1、What Is Green Building
綠色建築是指在建築的全壽命周期內，最大限度地節約資源（節能、節地、節水、節材）、保護環境和減少污染，為人們提供健康、適用和高效的使用空間，與自然和諧共生的建築。
---《綠色建築評價標准》
Global Warming
Low-carbonbuilding
The three-tierdesign approach to green
Tier1: Basicbuilding design
Tier2:Natural energies and passive techniques
Tier3: Mechanicaland electrical equipment
2、列舉各種生態綠色建築
3、介紹同濟大學攜帶太陽能竹屋參加的於2010年6月在西班牙首都馬德里舉行的參加「太陽能十項全能競賽」

（五）城市設計（庄宇）
1、建築學本科教學的框架
設計基礎、單體建築、自然環境和城市環境中的建築、建築群、特殊建築、城市設計
2、什麼是城市設計
城市設計是對城市環境形態所做的各種合理安排和藝術處理
城市設計涉及城市環境可能採取的型體
美國城市設計學者Gerald Crane 在《城市設計的實踐》中也指出：「城市設計是研究城市組織中各主要要素互相關系的那一級設計。」
歸納：城市設計是研究城市形態，包括實體和空間形態
3、城市設計關注的項目和領域
（1、新建城市片區
（2、舊城改造
（3、大型居住街區
（4、特殊區域
（5、城市綜合體
（6、城市基礎設施
城市設計的目標：宜人的環境、有特色的環境、有活力的環境
4、城市設計的教學
本科生---側重城市規劃
研究生---側重建築設計
工程碩士---側重景觀設計
職業化繼續教育---側重城市管理
課程訓練框架
多種尺度條件下的課程訓練、多個主題的訓練組合、多元的訓練目標
課程訓練重點
建立城市環境意識、城市要素和體系概念、重視城市設計的工作過程、強調城市設計的工作方法
開放式的課程教學討論
建立教學思辨平台、探討設計決策的平台、新理念技術的教學互動平台

（六）理論建築（常青）
建築概念ABC
1、建築
（1、Archi-tect 建築師
（2、Archi-tectonics 建築術
（3、Archi-tecture 建築藝術
2、建築三原則：
堅固 Durability 老的說法：均衡、對稱、對自然對象的模仿和再現
適用 Convenience
美觀 Pleasure

新的說法：完形

《建築十書》---建築的起源
E·H·貢布里奇《The science of order》 （ 《秩序感》 ）
《藝術與幻覺》 （ 《Art and illusion》 ）
3、關於建築本體及表像

（七）上海歷史建築（伍江）
1、上海建築概況
開埠之初，西式建築的出現。早期由外僑自己設計，就地取材，採用中國傳統建築技術並由中國工匠修建。
19世紀50年代到90年代，上海人口和經濟迅速增長，發展成初具規模的近代都市，西方建築建造和管理方式第一次傳入中國，形成中國最早的近代建築業。現代意義上的西方建築師開始出現。
到19世紀90年代末，上海初步展現出近代都市的面貌，甲午戰爭後，西方對華資本輸入加劇，辛亥革命前夕，上海以成為近代中國經濟中心，同時建築也迅速發展，大量舊建築拆除翻新，大量新建築被造起來，上海建築也進入迅速發展的新階段。
20世紀20年代後，上海作為遠東最大的現代都市的地位得以確立，大量標志性建築建造起來，上海近代城市風貌在此時期最後形成。近代上海建築在半個世紀的發展中經歷了從西方復古風格走向現代風格的過程，並最終以大量裝飾藝術派建築聞名於世。
注重功利，追求時尚，中西合璧，兼容並蓄，是上海近代建築最本質的特徵。
2、租借的形成及其影響
租借政治制度的形成：治外法權與國中之國
華洋分居與華洋雜居
現代市政的引進：租借現代化的標志
租借的現代城市管理
租借早期建築類型、技術與形式
租借的城市規劃與建設（越界築路）
租借對周邊華界的影響
3、租借建築與中國近代建築
西方建築技術與建築學的傳入
中國營造商隊伍的成長
西方建築風格：建築現代化的標志
建築師職業的出現於中國早期建築師
中國近代建築的現代化演變
西方建築思想與技術對中國近代民居的影響
中國建築近代化的開端

（八）歷史建築更新（盧永毅）
羅馬：古城遺址
巴黎：300萬人口城市計劃
上海：外灘
華西村：「凱旋門」、「天安門」······
歷史建築的利用
歷史、記憶、地域特徵
The seven lamps of architecture:
沒有建築，我們可以生活；沒有建築，我們照樣可以崇拜；但沒有建築，我們就會失去記憶。
建築師的工作：連接歷史與未來
列舉國外對歷史建築加以利用的案例

（九）住宅建築（黃一如）
日本公寓樓對晾曬衣服需求的人性化設計---將陽台用較高的磨砂玻璃圍合，衣服只晾曬在陽台裡面，既給居民提供方便，又讓建築看起來整齊潔凈
上海居民住宅：千篇一律，房地產開發商以利益為重，忽視居民的真正需求
洛杉磯的住宅布局
10萬人住宅設計
中國民居：
里弄：多戶混合居住
日本臨時住宅
香港高層公寓
Pruitt-lgoe住宅區：在雅馬薩奇的設想中，這是一個左鄰右舍互相和諧相處的居住環境，卻在現實生活中變為滋生犯罪的場所

（十）建築設計方法（吳長福）
1、 培育當代的、中國的原創精神
---同濟大學建築與城市規劃學院建築學專業教育概述
辦學理念與發展定位
國內建築教育發展背景
同濟建築教育的理念與目標
發展策略與課程體系
多學科整合發展的辦學模式
全方位的學科公共平台構建
以能力培養為核心的專業課程體系
教學特色的形成與發展
注重實踐創新
注重國際交流
2、設計方法
設計的價值取向
縝思唯實的理性學風，暢想進取的創新精神，博採眾長的全球視野，服務社會的辦學宗旨 --- 學院精神
設計的依據
使用功能：大小/形狀/組合方式/流線/物理需求
技術經濟：高度/跨度/材料/構造/施工/造價/規范
基地環境：地貌/交通/氣候/視覺景觀
文化審美：意象/圖式/尺度/肌理/色彩
建築觀：個體趣味/設計方法
設計的整合過程
案例：鄒平文化中心（環境/功能/結構）、都江堰文化中心（環境/景觀/功能）······
三個不同的空間形式
開放性運動空間
半開放性集散空間
內向性活動空間

（十一）集群建築（王伯偉）
1、什麼是「建築集群」
人類是集群而居的，集群而居總會形成特別的建築空間，也必須依賴特別的建築空間，這特別的建築空間就是建築集群，是社會群體在結構化的過程中所形成的空間產物。
三個特點：
地域上臨近---集聚性
功能上相關---關聯性
布局上規則---秩序性
2、建築設計的文化性
比薩教堂
結論:
（1、集群空間「是被各種歷史的、自然的元素澆注而成。···它真正是一種充斥著各種意識形態的產物」
（2、集群空間的元素是具有物理、心理和社會維度的，將這些要素整合為某種關聯域，這就是集群建築的規劃與設計
（3、建築集群的文化性：通過集群空間元素的安排與布局，建立元素間的某種關聯域，能讓人感悟到時代所倡導的文化精神、價值觀及理性態度
（4、在當代，建築集群的文化性集中體現為：關注人與人，人與自然，人與歷史的和諧關系---人文性
3、設計者人文素質與建築的文化性
一些值得關注的現狀
目前設計者人文素質的現狀並不令人樂觀，需要幾種立場的改變：
「思維缺陷」：設計的固化 設計的流變與生成
「人格缺陷」：附屬權貴與犬儒 獨立於自主的
「視覺缺陷」：純技術與審美的 社會與人文關懷的
「能力缺陷」：抽象而泛泛的思考 具體而獨特的應用
一個值得關注的關系
校園空間形態的決策者地立場決定了空間的文化屬性，而設計者的人文立場將直接體現在校園的人文屬性上
沒有設計者人文意識的追求、積累與儲備，空間的文化屬性很可能是單調、表面而貧乏的;沒有設計者獨特的表徵能力與精神追求的外化能力，特定的理念永遠不可能一躍而出，溢出理論范圍而進入現實的空間實踐
註定落伍的起點：固化的空間元素關系---等級制，中心控制關系，權力關系，封閉性功能關系，張揚與鋪張的標志性，刻意的莊重感，凌駕於自然···
面向未來的校園新形象：打破固化的空間元素關系---非等級制，非中心控制關系，平等關系，流變性功能關系，多元性生成，關聯的增殖性，綠色、輕盈、開放與自然的校園···
4,、關鍵理念與外化
四川美院校區規劃設計
多元性生成、關系流變、功能流變、關聯的增殖性···
---順應地形地貌的空間布局
元素重組的生成關系
實實在在的「理念外化」
5、結論與建議
結論：決策者地人文素質是技術素質的根本基礎
決策者應具有：
闊而又深邃的人文視野
充滿理性智慧而又不是人倫情感的人文意識
清醒地了解自我責任而又能推己及人的人文胸懷
端坐於書房同時又可行走於社會的人文才能
既在廟堂之上又在江湖之遠瀟灑自如的人文風度
可參悟蒼天玄遠也可體至草木冷暖的人文美感
建議：得認認真真念「人文經」與講「人文經」---閱讀與思考，形成一套對自己的工作有參照意義的價值判斷體系

（十二）建築空間（莫天偉）
1.空間的解釋
空間：佔有，體驗
權力：空間的生產
秩序 ：空間的秩序：
封建，統領
封建、規劃
聚居，生成，序列
2、「間」的解釋
（1、名詞，之間
佔有、權力、空間的生產
秩序、封建、規劃、聚居、生成
（2、動詞，間隔---把握空間
無限，「空間是事物的廣延性」 「上下左右回宇，古往今來回宙」
有限，空間限定
「空」 建築意味著把握空間
使用內部空間是建造的目的
《道德經》中對「有」與「無」，「利」與「用」的依存關系和相互作用的論述
（3、形容詞 ，閑暇 ---空間的可感知，氛圍；空間的可把握，尺度
強調的是間，不太在意空（中國傳統概念中）
空間的可知感 氛圍
空間的可把握 尺度
三維度量幾何性---強調的是「空」
「利用」論---強調的是「間」
不太在意「空」
人的棲居
建築空間；場所精神；棲居

二、建築功能、空間、結構、形態之間的關系分析
建築功能、空間、結構、形態之間是緊密聯系，不可分割的。
建築的功能是建築最重要的部分，人們對建築的使用其實就是對其功能的利用，無論多麼豪華的別墅，如果在居住和使用功能上不能很好的被人利用，那這棟別墅便是失敗的。黃一如老師在「住宅設計」講座中提到了兩點有關建築使用功能未能成功的例子，一個便是雅馬薩奇的Pruitt-lgoe住宅區，最後並未創造出一個和諧的居住環境，而是成為了滋生犯罪的場所；另一個就是今天的房地產開發商，只重利益而忽視了建築的功能關系，因而造出了一棟棟讓人失望的居民住宅樓。
建築功能是建築空間經過各種空間限定的手法體現出來的，莫天偉老師所說的「使用內部空間是建造的目的」，和《道德經》中「然埴而為器，當其無有，埴器之用也。鑿戶牖，當其無有，室之用也。故有之以有利，無之以為用。」所要表達的意思應該是一樣的。沒有建築的內部空間，就談不上建築的功能之說。
任何事物的存在都需要有一定基礎，建築功能和空間同樣也需要存在的基礎---結構。在建築當中，所有的一切都需要結構來為之服務，建築結構如果未能很好解決，所有的功能、空間、形態都談不上，何來建築之說？密·斯·凡德羅喜歡在結構上講求技術的精美，因為貫徹其「少就是多」的論斷，結構構件也大量被精簡。他著名的作品法恩斯沃斯住宅中，精簡到極限的結構構件創造了一個非常和諧輕盈的居住空間。
至於建築形態，作為建築當中最先被人關注的部分，是和功能、空間、結構相互影響的。首先，建築的不同功能和空間要求再加上結構形態，決定了其建築外形，因為功能作為最主要的部分，需要其他要素為之服務，而結構作為基礎，影響著外部形態的產生和變化。但同時，最求外部形態也會反過來對功能、空間以及結構產生影響。水立方的外部形態為了體現水分子的概念，對其內部的空間和結構都產生了很大的影響。
所以，建築功能、空間、結構與形態的關系可以如下圖所示。

在本學期建造實驗的紙房子作業中，我們也是大致按照功能、空間、結構和形態的關系來完成了整個設計與搭建過程。由於對紙房子的功能要求不高，僅僅作為一個人可以在內部活動、吃飯、睡覺的地方，所以我們由形態和結構入手，從海螺的螺旋形態中找到設計的方向，用三角形作為基本結構單元，再結合了場地的實際情況，搭建出一個不規則的S形空間，由於其獨特的結構單元和外部的形似海螺又形似鳥巢的形態，使得內部的S形空間充滿了特殊的空間美感，我們可以在裡面坐著交談，可以玩游戲，可以睡覺，可以在後面的出口坐著看看夕陽，我認為這樣一個空間是完全滿足了功能要求的。
在最後的小住宅設計中，我們需要通過各種空間的限定手法，圍合、設立、覆蓋等來創造一個適合三口之家居住的空間。在這里，功能作為最主要的部分得到了最好的體現，我們所設計的空間、結構、形態，都是為了居住功能服務的。
所以，在建築中，我們應該將建築功能放在最主要的位置，而不能單純為了追求形態的效果而將功能忽視。功能、空間、結構和形態是建築的四個重要環節，我們必須要考慮到它們的相互作用，才能設計出既滿足功能空間要求，有具有合理結構和優美形態的建築。

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